这篇文章主要针对的是模拟调音台和较小规模的音频系统的基本扩音配置。

 

音响系统常常会把人们搞得晕头转向，因为音响系统包含了诸多非常复杂的设备，并且这些设备之间需要很好的协同工作，才能达到人们所需要的声音效果。

 

我将在这篇文章中为您解答一些有关音响系统的问题，包括：

•我是如何将调音台和音响系统中的其余组件进行连接的？以及连接时要使用哪种类型的插孔？

•我是如何使用图形均衡器的？

•压缩器的作用是什么？

•我是如何使用推子组的？

•我是如何设置监听混音的？

•我是如何配置调音台来添加效果的？ 

 

接下来让我们开始正文......请注意，本文中进行的所有讨论都是基于下图的。

1）在将调音台连接到音响系统中的时候，我应该使用何种类型的插孔？

 

•所有的麦克风都应该连接到舞台盒（蛇形）。

•将蛇形XLR连接器连接到麦克风输入XLR连接器。

•将调音台主接口或者主输出接口连接到图形均衡器的输入，并将图形均衡器的输出连接到功率放大器的输入端。如果使用的是面向观众的扬声器，并且没有为其配备图形均衡器，请将调音台的主输出连接到用来驱动您的扬声器的功率放大器的输入端口。

•如果要录制节目的board mix，请将调音台的REC OUT或者TAPE OUT接口连接到录音设备的线路输入接口。

 

2）我为什么要在调音台和功率放大器之间使用图形均衡器？不是应该使用调音台的EQ么？

 

调音台的EQ会对所有的乐器声和人声造成影响，而图形均衡器只会影响最终混合之后的声音。图形均衡器能够让面向观众的扬声器的频率响应变得更加平坦，使整个音响系统的声音更加准确或者说是更加的高保真。

 

对图形均衡器进行设置的方法之一是：播放参考音乐，并交替的使用高品质的耳机和面向观众的扬声器进行播放。调整图形均衡器的滑块，使扬声器的低音 - 中音 - 高音的平衡尽量贴近耳机的效果。

 

下面是对图形均衡器进行配置的另外一种方法：

•使用一个麦克风作为测量麦克风，测量麦克风应该使用拥有平坦频率响应曲线的全指向电容麦克风。将这个麦克风架设在观众区的中心位置。

•将麦克风接入实时分析仪（RTA），并设置成1/3倍频程。

•使用一组面向观众的扬声器（包括低频、中频和高频驱动器）播放粉红噪声。

•在图形均衡器上，调低RTA显示屏上的最高频率。

•尝试获得一个平坦的频率为1 kHz的频谱，然后让该频谱在10 kHz时逐渐下降到大约10 dB。这被称为“房间响应曲线”。

 

在调音台的监听输出端口（aux输出）和驱动监听扬声器的功率放大器之间放置图形均衡器也是一种很常见的使用方式。这里的图形均衡器则是用于降低导致声反馈的频率电平。

 

您还可以通过使用图形均衡器，来减少由麦克风邻近效应（在近距离使用定向麦克风时，会产生低频声音被增强的现象）所引起的声音的低频部分被加重的现象。来自主电路板的监听信号通常是pre-EQ的，因此调低麦克风音轨中的低音（低频）部分并不会使监听扬声器中的低音部分减弱。

 

这恰恰是图形均衡器能够为我们解决的问题：将频率调低到稍低于200 Hz。这样监听扬声器的声音听起来就不会过于低沉或者浑浊。

 

3）压缩器的作用是什么？如何将其与调音台进行连接？

 

压缩器的作用是减少（通过它的）信号的动态范围。例如，如果乐队的主唱突然唱出一个非常响亮的音符，此时过大的音量会让听众难以承受。

 

压缩器可以说是一个自动音量控制器 - 它可以将音量调低，让声音不会变得太大。当然，如果在您的场地中没有音量过大的问题，那您自然就不需要使用压缩器。

 

将压缩器连接到调音台上与麦克风相对应的通道上。找到调音台背面的麦克风通道，并将其输入端接入到压缩器的输入端口。将压缩器的输出端连接到调音台的同一个通道上的返回接口。

 

在大多数的模拟调音台上，每个通道只有一个输入接口。接口的顶端通常是发送通道，接口的下部的环通常是返回通道，因此连接线缆在调音台这边使用的是一个接头，而在压缩器这端则会使用两个插头（一个进，一个出）。

 

4）我是否会将多个通道合并成一个组 - 例如，创建一个只用来监听歌手声音的组？

 

这些组是用于面向观众的扬声器的，并不是用于监听扬声器。您可以将所有的人声麦克风分配到组1（也可以称其为：子组1，或者子混音1）。

 

之后，您就可以使用控制组1的推子（混频电位器）来控制人声的总电平。从子组的推子开始调节，然后是主推子，以单位增益或者0 dB开始进行调节。

 

分组并不是必需的，但是对于有些人来说，这种方法会非常方便。如果您不想使用分组的方法，只需将麦克风通道分别分配到立体声混音总线（调音台的主立体声输出），然后将所有的子组的推子调低就可以了。

 

容易混淆的是，一些调音台使用组1和组2作为立体声主输出通道。而其他的调音台则具有单独的立体声主输出通道。

 

5）如何设置监听混音？

 

调音台上的aux旋钮既可用于监听混音，也可用于控制每个输入通道的效果。我们首先要决定使用哪个aux通道作为监听混音的通道。

 

您可以使用多个aux通道（aux 1，aux 2，aux 3），来为不同的表演者创建单独的监听混音。每个不同编号的aux通道都是独立的监听混音，为功率放大器通道提供输入，而功率放大器通道又为单独的监听扬声器提供输入。

 

让我们先讨论只有一个监听混音的情况。假设您只使用aux 1来创建监听混音。

 

在调音台的背面，将aux 1输出连接器连接到用于监听扬声器的图形均衡器（如果有的话），然后将图形均衡器的输出连接到监听功率放大器的输入端口。如果您没有在监听扬声器上使用图形均衡器，请将aux 1的输出连接到监听功率放大器的输入端口。

 

将所有的监听器aux旋钮设置为pre-fader，这样单个通道的推子就不会影响监听电平。

 

如果您需要使用多个不同的监听混音时应该怎么办？您可以使用所有的aux 1旋钮为歌手配置监听混音。将aux 1的输出连接到用于歌手的监听扬声器的功率放大器通道。

 

然后使用所有的aux 2旋钮为鼓手设置监听混音。将aux 2连接到用于鼓手的监听扬声器的功率放大器通道。在将所有的aux 3用于键盘手，依此类推。

 

例如，如果歌手只想要在他们的监听器中听到键盘和人声。可以使用控制台上的所有aux 1旋钮为歌手设置监听混音。同时将键盘声道的aux 1旋钮调高到一半左右。

 

此外，也要将人声声道的aux 1旋钮调高一半左右，然后将aux 1主旋钮（如果有的话）调高一半左右。确保歌手可以听到监听混音，然后再根据他们的需要进行调整。慢慢调高aux旋钮，并保持在回授点的下方。

 

同样，假设鼓手只想要听到键盘的声音和贝司的声音。使用调音台上的所有aux 2旋钮为鼓手设置监听混音。将键盘通道的aux 2旋钮调高到一半左右。

 

将贝司通道的aux 2旋钮调高到一半左右，然后将aux 2主旋钮（如果有的话）调高一半左右。确保鼓手能够听到监听混音，然后再根据鼓手的需求进行调节。

 

6）如何设置调音台来添加效果？

 

如前所述，调音台上的aux旋钮既可以用于监听混音，也可以用于对每个输入通道的效果进行控制。首先要做的是：确定将哪些aux通道用于效果通道。

 

假设您使用aux 4作为您的效果通道。在调音台的背面，将aux 4输出连接器连接到效果器设备的输入端。将效果器设备的输出端连接到调音台上的Stereo In或者Effects Return接口。

 

另一种做法是：将效果器的输出端连接到调音台上的两个额外的输入通道的线路输入端，然后将它们作为effects-return的电平控制使用。

 

将效果器的输出/发送（aux 4）旋钮设置为post-fader，以便推子能够同时控制效果的量。将效果器单元上的干/湿混合控制设置为湿（即100％的效果）。

 

对于每个输入通道（人声或者乐器），使用aux 4旋钮来调整您想要在人声中或者乐器声中听到的效果的量。请注意，某些调音台拥有内置的效果器，对于这些调音台来说，您就无需再连接额外的效果器了。

 

 

来源：明升音视频灯光培训机构